El deleite de ver a Juan Del Hierro bailar, sobrepasa cualquier alegría. Tuvimos el gusto de presenciar a un danzante que irradia fuego y fuerza desde el centro de su pecho; esa región de nervios, transmisores y ganglios, entretejidos entre el estómago y el diafragma, un poco más abajo de los pulmones. 

Me fío de la anatomía porque la evidencia de un plexo solar saludable estuvo en juego en todo momento. Nunca vimos dificultad en su auto expresión, tampoco vimos un comportamiento rígido, inseguro o agresivo. Exhibió una claridad certera en todas las formas y lugares en el espacio escénico y en la estructura movimental. 

Después de un largo hiato, Del Hierro ha superado las tristezas de una urgencia de salud delicada y onerosa. Nunca se dió por vencido. El motivo generador de la pieza y el deber esencial de contribuir a su oficio de la danza, lo colocó en la compañía divina de Andrea Alegría y Sebastián Bayona, fuerzas centrífugas de madurez en movimiento y aires centrípetos de belleza corporal. 

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En un proceso de investigación colectiva, construyen el andamiaje de las líneas, de la escala, de la armonía intergeneracional, de la dramaturgia y de las técnicas de calentamiento. Organizan una narrativa visual que corresponde a plasmar sus vivencias en la inmediatez intercultural. Conjugan y cargan sus acciones en una síntesis de aquello que nos marca, la promesa de justicia y libertad convertida en lo obvio y en lo recóndito: lo que nos lastra y lo que nos libera.

Así armaron la pieza de danza teatro, Nuestros cantos y otros cuentos cruentos, incluida en el programa de la onceava edición de Mezcolanza, Festival Arte-Basura, presentado por Plataforma EJE.

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¿Y qué del espacio? La cavernaria iglesia de La Milagrosa en Río Piedras, Puerto Rico, nos atrona con su escala monumental y con la pesantez memorial que nos remonta a la explosión del 1996 a pocos metros, donde hubo 40 muertos y decenas de heridos. Allí se administraron los santos óleos y los cuidados de urgencia.

La estructura exige respeto y también provoca irreverencia; con su altar desgranado, su ausencia de bancos y reclinatorios, sus confesionarios vacíos y un sonido reverberante que repercute hasta los suspiros. Allí lo que se habla, canta, toca y suena no muere, sigue dando vueltas y ocupa la atmósfera. ¡Qué magnífico espacio para la curaduría de la danza y la performance!

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Andrea Alegría baila la mirada, por lo que posee una definición inquebrantable en todas sus interlocuciones movimentales con Del Hierro y Bayona. Transmite una suavidad músculo-esquelética que acrecienta, engrandece e incrementa los contrastes cuando se lanza al juego duro. 

Sebastián Bayona dispone, a la inversa, la fisonomía y estructura corporal del artista marcial que puede romper cualquier roca en mil pedazos. Atesora, domina y conoce que lo blando vence lo duro, por lo que su movimiento contribuye una fluidez acuosa que sostiene y consolida los diálogos corpóreos con Del Hierro y Alegría. 

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Nuestros cantos y otros cuentos cruentos es una pieza sincera de danza teatro. Las estructuras coreográficas, la dramaturgia y la fabricación de elementos diseñados a la medida, ligados con aquellos encontrados, reusados y rescatados; así la plasman. Deseo ver más colaboraciones de este trío que hoy se nombra Colectivo Tres.